(The Ring Two)
USA, 2005. 110m. C.
D.: Hideo Nakata
I.: Naomi Watts, Simon Baker, David Dorfman, Elizabeth Perkins

La producción de esta secuela del exitoso remake americano del film japonés El círculo tiene algo de endogámico. Si retrocedemos a través del arbol genealógico de la saga, remontándonos a los orígenes, nos encontramos con el nombre de Hideo Nakata como firmante del film original mencionado, pero también encargándose de la secuela japonesa de éste, Ringu 2, inédita en nuestro país. El hecho de que se encargue de la secuela de La señal es como si estuviera, a la vez, haciendo tanto un remake de El círculo como de la secuela de éste. Con todo, no deja de ser una situación interesante el poder comprobar las diferencias entre esta segunda parte americana y la japonesa, y el comprobar lo mucho (o poco) que puede influir las diferencias industriales.
Lo primero que se ha de decir de La señal 2 es que es una auténtica secuela. Esta afirmación, que puede parecer obvia, no lo es tanto, puesto que es los últimos años ha proliferado la constante de la secuela/remake: productos que más que continuar la acción donde la dejara el film anterior, se dedican a replantear las mismas acciones (ya sea con los mismos protagonistas o con distintos) pero corregida y aumentada. La señal 2, ya desde su principio, deja claro que ésa no será su opción: en la secuencia de apertura volvemos a tener a dos jóvenes y a una cinta de vídeo como tercera en discordia. Pero en esta ocasión, el chico volcará sus esfuerzos en que la joven vea la copia que él mismo ha hecho, único medio para poder librarse de la maldición. Este enlace con el final de la entrega anterior además proporciona un sugerente apunte sobre la velocidad con que se expanden las leyendas urbanas. Éste será el único momento en el que la cinta de vídeo tendrá protagonismo pues a continuación, Rachel, la protagonista del film anterior, la destruirá, liberando al espíritu de Samara, el cual intentará apoderarse del hijo de Rachel para tomar forma física. La señal 2 abandona el terror existencial para relatarnos una mera história de posesión, aliñada con todos los tópicos al uso.
De hecho, la jugada no es novedosa, y recuerda a la emprendida en las dos primeras entregas de la saga Pesadilla en Elm Street, donde, tras debilitar a Fred Krueger en la primera parte, éste tenía que poseer al adolescente que se mudaba a su hogar, en la secuela de Jack Sholder, para seguir matando. La referencia a la serie del asesino del rostro achicharrado no es ociosa, pues el entorno onírico tendrá una importancia tangencial en el desenlace de La señal 2. Es más, este final, con la protagonista atravesando el umbral vigilia/sueño para salvar a su hijo de las garras del demonio (figurado) es muy parecido al de La nueva pesadilla de Wes Craven. Y por si alguien duda de esta relación, ahí tenemos la presencia de Ehren Kruger (sic) como guionista de La señal 2, quien también escribió el libreto de la menor Scream 3, de Wes Craven.
Muchos seguramente verán en este argumento una metáfora de la situación del propio Nakata, como si el director fuera el niño protagonista, y la poderosa producción americana la fuerza que pretende poseerle, convertirle en otro. Y así es. Nakata dirige con sobriedad y corrección, pero de manera impersonal. Abusa de los movimientos de cámara y de las tomas aéreas y con grúa, pretendiendo dar dinamismo a una puesta en escena incapaz de valerse por sus propias imágenes. Ni siquiera el realizar una variación de su excelente Dark Water (el agua como medio propagador del mal o la presencia de lo sobrenatural como reflejo paralelo de la inestabilidad personal de la protagonista) ayuda a remontar la, sin duda, aportación más espectacular a la mitología de The Ring (ahí está el ataque de los ciervos o el cuarto de baño de aguas ingrávidas) pero también una de las más huecas e inanes.