GONIN 2
(Gonin 2)
Japón, 1996. 108m. C.
D.: Takashi Ishii
I.: Ken Ogata, Shinobu Ootake, Kimiko Yo, Mai Kitajima
Ante la escena pre-créditos de esta (una vez más) no-secuela, seguramente el espectador piense que se ha equivocado de película. Al comienzo de los créditos finales, ese mismo espectador estará convencido que el Takashi Ishii que firma Gonin 2 no puede ser el mismo de Gonin.
El prólogo no sólo no parece establecer nexo de unión con el film anterior sino que, incluso, uno diría que intenta alejarse lo máximo del recuerdo de aquél. Con todo, parece servir a los mismos propósitos: realizar un resumen del estilo del film. Si el prólogo de Gonin suponía una secuencia pseudo-onírica estilizada y artificiosa, Gonin 2 utiliza una narración más realista y directa. Un hombre y su esposa son acosados por un grupo de yakuzas, quienes violarán a la mujer. Ésta, atormentada, pondrá fin a su vida. Su marido, por descontado, preparará su venganza.
Serán los títulos de créditos los que revelarán el sentido de esta segunda parte (que no lo es). Ishii recupera el mismo tema musical y, además, las mismas tomas aéreas de la ciudad donde transcurrirán los acontecimientos. Para Ishii, "Gonin" es un laberinto urbano repleto de sórdidas y descarnadas historias, protagonizadas siempre por perdedores, por desplazados quienes intentando salir de ese callejón sin salida, sucio y oscuro, que es su vida, acabarán sumergiéndose más en las tinieblas.
Especie de remake femenino (pero no feminista), con el quinteto masculino del original siendo sustituido por un grupo de igual número de mujeres, Gonin 2 no se olvida del todo del admirador de la primera entrega, a través de símbolos o referencias (actores que repiten papel o el propio escenario) sin mantener relación directa con su predecesora pero situando los hechos narrados en un tiempo cronológicamente posterior (así, la discoteca propiedad del protagonista de Gonin aparece aquí cerrada y ya en posesión de la yakuza).
Argumentalmente, Gonin 2 no supone ningún salto cualitativo con respecto a su precedente, pero tampoco continúa con el ejercicio de estilo que, en gran parte, la redimía. Pretendidamente más sórdida y oscura, Takashi Ishii, al menos, es honesto con su público: no tiene nada que contar ni ganas para hacerlo (lo cual no es impedimento para alargar el metraje hasta límites insoportables). Con una puesta en escena desganada y rutinaria, una narración torpe y sin fuerza y un uso tosco y banal de la violencia (a pesar de, o quizás debido a, ser más sangrienta) -mejor no hablar del grupo de palurdas e infantiloides féminas- ha de reconocerse, con todo, algún momento inspirado (el marido vengador limpiando la sangre de sus manos en una pecera). Insuficiente para un Gonin 2 que es, en todos los sentidos, el reverso negativo de Gonin.
