(Koroshiya 1)
Japón, 2001. 129m. C.
D.: Takashi Miike
I.: Tadanobu Asano, Nao Omori, Shinya Tsukamoto, Alien Sun
Quien haya visto Dear or Alive seguro que sentirá una sensación de familiaridad con las primeras imágenes de Ichi the Killer, posiblemente el film más conocido de su director. El primer plano recorre con velocidad vertiginosa las laberínticas calles de una urbe que combate con sus luces la nocturnidad que intenta ahogarla. A continuación una mezcla de yakuzas, sangre, sexo y drogas será el pistoletazo de salida que pondrá en marcha la trama del film. Pero no estamos ante un "thriller" protagonizado por bandas yakuzas. Basándose en el manga homónimo de Hideo Yamamoto, Miike radicaliza los elementos fantásticos, llevando a sus personajes al terreno del cine de horror más extremo y excesivo. Ultraviolenta e hipergore al tiempo que demencial y delirante, Ichi the Killer es un film profundamente romántico, pues sus personajes tienen como único objetivo la búsqueda de esa persona que les complete y dé sentido a su existencia.
A pesar de dar nombre al film, Ichi es el personaje menos activo, pues todos sus movimientos resultan siempre programados. Ichi ha crecido físicamente pero su mente ha quedado anclada en una infancia marcada por la indefensión y el sexo. Manipulando sus instintos más primarios, esto es, la venganza y el deseo sexual, se convierte en el asesino perfecto, no-sentimental (que no sin sentimientos) y cercano al autismo.
Kakihara, el verdadero protagonista, vive su propia odisea masoquista, buscando el placer en el dolor. Para él, las personas que le rodean son o cuerpos físicos a los que torturar o armas afiladas que le dañen a él. Marcado y transformado prácticamente en un ser monstruoso verá en Ichi su única posibilidad de enfrentarse a un ser que es dolor en estado puro (capaz tanto de provocarlo como de sentirlo) cuyo sadismo es tan patológico como idiosincrático.
En el climax final Miike nos introduce directamente en la mente de su protagonista. Así, el público resulta transportado a una zona a medio camino entre el surrealismo y lo onírico, y dode todas las licencias poéticas son plausibles. Este final bien podría ser un ejemplo del objetivo del cine de Takashi Miike: un auténtico ataque a los sentidos del espectador.
Como ya comenté en otra ocasión, tuve el desafotunado error de ver el trailer antes que el filme y era de esos que cuentan más de lo necesario. Además, me llevé un chasco al no encontrar esa magnífica canción que sonaba en el mismo.
Esperaba a un Ichi mejor, despiadado, absurdo, desquiciado... y no a un personaje desquiciante. Se lleva demasiado tiempo llorando y me saban ganas de que alguien lo abriera por la mitad. Kakihara es el rey de la función y sin embargo, en la escena final se viene abajo totalmente. Además, para rematar, no hay demasiadas escenas violentas y hay dos masacres que ni se muestran. No es que yo sea un amante de este tipo de escenas... pero si me prometen algo, deberían cumplirlo.
De todas formas, más calmado, volví a verla y pude apreciar mejor lo que en el primer visionado apenas percaté. Es Miike en estado puro. Y no es tan brutal ni violenta como se la vende (sí hay muchos litros de sangre, pero no es eso) pero sí que contiene escenas que impresionan. Y luego está el personaje de Kakihara que es magnífico (Asano lo borda).
Del final se ha hablado mucho (en los foros y demás) y seguramente nadie habrá acertado. De nuevo aquí pienso que Miike se burla de "lo establecido" y nos deja un desenlace anárquico, arbitrariamente montado y con la misión de confundir más aún al espectador. Lo único en lo que coincide casi todo el mundo es en que Kakihara parece morir (¿suicidio?).
Yo le pondría 3 estrellas ;)
Saludos!
(espero ansioso el review de Audition...)
Bestial, me pareció la más violenta de Miike, con secuencias grabadas en la retina como la del cuter y la mesa ;-)
Yo también quedé decepcionado con el personaje de Itchi, no le encontraba gracia, aunque estoy pendiente del segundo visionado para hacerme mejor una idea, ya libre de espectación.
Que pena que no haya esa libertad creativa en el cine occidental. O que sea tan censurada.
A mi me parece de lo más brutal que he visto. Ya he hablado de mi alzheimer asiático pero recuerdo que cada diez o quince minutos había una explosión de violencia bien fuerte. No hablo de cantidad de sangre, que es hasta estético en el cine. Hablo de sadismo puro y duro. Un buen tiroteo, un simpático desmembramiento o unas amputaciones producto de un combate a espada, las disfruto como el primero. Pero las escenas de tortura o sadismo gratuito (lo que yo entiendo por eso, claro), me dan un mal rollo casi infantil. Yo soy de los que, en la Pasión de Mel Gibson, estaba esperando que acabara la escenita de la flagelación.
En fin, sensible que es uno; seguro que, como dice sinsangre, en un segundo visionado le encuentro algo más de sentido porque ahora mismo lo que recuerdo son escenas donde se aplicaba dolor con bastante alegría.
A mí me gusta mucho el personaje de Ichi y creo que una de las claves de la película es el contraste que se establece entre éste y Kakihara (su forma de entender y ejercer la violencia (en Ichi rápida y cortante, en Kakihara metódica y ensimismada) pero también en los que les une (en ambos esa violencia forma parte de su vida y es utilizada para llegar a "algo", ya sea el reconocimiento y aceptación de los demas o el descubrimiento de uno mismo). El personaje de Ichi funciona por mezclar ese aspecto tímido y actitud lloriqueante con esa capacidad para matar con una furia y desesperación casi genética: es una asesino puro.
Volviendo a la polémica sobre la violencia en ICHI THE KILLER, Engelson ha apuntado un dato importante: la mayoría de la violencia son torturas. Desde luego es un film ultraviolento (ahí están las pavorosas palizas que recibe la prostituta a mano de su pareja) y maxi-splatter (esa lengua cortada en plano detalle o el hombre partido por la mitad) aunque, como hemos comentado en otro sitio, el humor negro y la estética manga mitigan (en parte) el impacto.
Espero, Engelson, que mi reseña te anime a buscar ese sentido a la peli que sí tiene.
En cuanto al final Chico Viejo, yo lo tengo mas o menos claro (al menos mi interpretación) y como quiero evitar los spoilers diré sólo que una parte (notable por el cambo estético de la imagen) se produce en la imaginación de uno de los personajes (se imagina su final perfecto).
En cuanto a la reseña de AUDITION tengo pensado dejarla para el final por ser la más conocida y me gustaría incluir antes otras.
Un saludos a todos y gracias por vuestros comentarios.
Intelectualgore, efectivamente, ésa es la parte en que la gente se pone más de acuerdo. Pero el final es más que eso, aparecen escenas montadas sin aparente sentido (creo recordar que vuelve a salir Kakihara cuando ya no debería) y no se sabe que ocurre con Ichi ni con ese cadáver que aparece colgado de un árbol. Hmmm, pero si evitas los spoilers es imposible comentarlo abiertamente ;)
Es verdad, si queremos evitar los spoilers no podemos hablar de esto. Así que...
****SPOILER LINE DO NOT CROSS****
El cadaver que aparece colgando del árbol es el de Jijii, quien controla a Ichi. ¿Por qué se ahorca? Para explicar esto, y el resto del final, quiero contar la teoría que expone Tom Mes en Agitator: The cinema of Takashi Miike. Teoría a la que me adhiero (y libro que recomiendo). Espero no extenderme demasiado (warning: ladrillo en progreso!).
En esta peli, Miike busca hacernos reflexionar acerca del consumo de imágenes violentas. Para ello, usa a Kakihara como alter ego nuestro (espectadores adictos a la ultraviolencia), y a Jijii como director de la película: él controla todo lo que ocurre en la trama, es como una especie de dios que juega con los personajes como fichas en un tablero. No por casualidad, ese papel lo interpreta otro director, Shinya Tsukamoto.
Hacia el final de la peli, Kakihara está excitado como un niño ante la perspectiva del Gran Combate Final con Ichi. Es decir, NOSOTROS lo estamos. Estamos deseando ver a Kakihara despedazado y con sus tripas colgando. NOSOTROS, unos putos pervertidos. La gran decepción viene cuando aparece Kaneko y lo echa todo a perder. Nos deja a un Ichi llorando en el suelo pateado por un niño pequeño. Estamos decepcionados. Kakihara está decepcionado. Aún más, Kakihara está sexualmente frustrado, porque la persona que iba a causarle el dolor que necesita desde que desapareció el jefe Anjo ya no puede hacerlo. Por eso decide pasar de la escena e inventarse un "final alternativo" a la peli como forma de masturbación. El final que nosotros/Kakihara queríamos. Pero la lucha con Ichi es imaginaria. Su suicidio no es más que una gran paja.
Al final, el director (Jijii) se suicida. Se suicida porque no va a darnos explicaciones sobre lo que hemos visto. Su mensaje bien podría ser: "Yo os he mostrado esto, pero no pienso explicarlo. Vosotros queríais ver ultraviolencia y sangre. Pensad bien por qué queríais esto. No sois mejores que Kakihara. Sois unos pervertidos."
Bueno, más o menos era esto lo que quería decir. Ahora, como Jijii, me cuelgo del árbol y me callo de una puñetera vez ;)
Genial interpretación de la película, Lorenzo. Yo también tengo el libro de Tom Mes, pero aún no lo he leído. Voy a poner el final que yo había interpretado, que es prácticamente lo que has dicho, pero sin ese concepto metalingüistico tan interesante.
SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-
En mi opinión, en el momento que Kakihara se introduce sus agujas en los oidos, Miike realiza un travelling por el interior de los oidos, transportándonos a la mente de éste. Empieza la fantasía: Ichi mata al niño y se carga de manera espectacular a Kakihara. Éste en realidad se ha suicidado arrojándose desde la azotea e Ichi está muerto por los disparos que ha recibido. También coincido en que Jijii es quien cuelga del árbol.
Yo pensaba que el joven que aparece al final es el chico que ha crecido, pero me he fijado que cojea ligeramente. Recordemos que Ichi recibió un tiro en la pierna. ¿Puede ser Ichi? A mí no se me parece.
En cuanto al plano de Kakihara una vez muerto, opino que es una licencia poética por parte de Miike.
SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-SPOILER-
Bueno Chico Viejo, ya ves que Lorenzo nos ha encontrado una solución. Espero tu destripamiento del final, a ver si juntamos todas las piezas.
Lorenzo: como ves estoy realizando un especial Miike. Espero más comentarios tuyos. Un saludo.
Bufff... después de vuestras intervenciones, ¿qué me queda por decir?
Con el libro sobre Miike por bandera, es difícil diferir de la versión de Lorenzo. Y en cuanto a tu punto de vista, pues casi lo mismo, porque está claro que sabes de lo que hablas y seguro que lo has pensado más que yo.
De todas formas, como inicié esto... supongo que debería cerrar la trilogía del final de Ichi the Killer...
Como ya he comentado anteriormente, creo que Miike juega mucho con el espectador que trata de destriparlo todo (nunca mejor dicho) con razonamientos. Sus finales (los que provocan debates y debates) lo veo como irracionales, golpes a la razón. A mí me encantan porque son cosa aparte del filme y una muestra del cachondeo más saludable por parte de un cineasta brillante (para mí).
---SPOLIER MÁXIMUS---
En el caso de Ichi, creo que el final lo formarían dos partes: por un lado, lo que habéis dicho, Kakihara se imagina su muerte mientras se lanza al vacío (esto es "evidente", dentro de lo que cabe); por otro lado, creo que Miike se burla de lo que debería ocurrir después: es decir, ¿qué pasa con Ichi? Y lo que hace es mezclar imágenes incoherentes para dejarnos confusos y sin explicación razonable. La escena de Kakihara cuando ya está muerto y no debería volver a salir; el muerto colgando del árbol (que no me parece que sea quién decís, pero si lo asegura el libro de Miike me lo creo); el supuesto asesino del que cuelga del árbol cojea como Ichi pero no es Ichi... a menos que sea una versión más joven, una imagen del pasado o quizá desde un punto de vista metafórico; y algo más que me dejo en el tintero, seguro.
---FIN DEL SPOLIER PIJUS---
Sobre Ichi, estuve todo el rato, durante la primera visión del filme, pensando que Miike nos la jugaría al final. Que ese Ichi tendría algún secreto o escena extraña que nos mostraría al final. Creí verlo cuando sale lo del árbol pero no sabría decir qué narices significa.
Y eso es algo que me ha llamado la atención de la información de Lorenzo (gracias, por cierto, por lo aportado) sobre el libro. ¿¿Cómo cojones se supone que el espectador debe obtener semejantes conclusiones?? A menos que te leas el libro, es imposible. Por eso mismo, rechazo ese tipo de sentencias. Porque no salen de la visión del filme.
Todo este comentario refleja lo que opino del final (a estas alturas, por lo que puede cambiar).
Saludos!
La interpretación de Tom Mes es tan discutible como respetable. A mí no me parece del todo desencaminada. Además Mes es un gran conocedor del cine de Miike.
De todas formas, me alegro poder decir que puedo aportar un dato importante: por fin he conseguido el manga original de Hideo Yamamoto. Acabo de empezar a leerlo pero ya puedo afirmar que, para mi sorpresa, la peli es muy, muy fiel. Casi diría, inverosímilmente fiel (y eso que estamos hablando de 10 tomos de más de 200 páginas cada uno). No ocurre como con "Old Boy" que sirvió de punto de partida para hacer otra cosa. Eso sí, en el manga se describe el pasado de Ichi, así que podré comprobar si lo narrado en "1-Ichi" (ver reseña) o en el animé está sacado de ahí.
Tengo ganas de leer el final, a ver si es el mismo ,pero me temo (es un decir) que ahí sí que metió mucha baza Miike.
Os mantendré informados de lo que vaya descubriendo a medida que vaya leyendo.
Un saludo!
¿De dónde lo has obtenido? Me interesaría mucho leerlo (el de Old Boy lo tengo desde hace poco, por si te interesa).
Si es por alguna vía ilegal, pon un spoiler y ya nadie lo lee :-P
Saludos!
Llego un poco tarde a este mini-foro sobre Ichi the Killer, pero sólo hace un mes que estoy en el circuito blogger...
A mí la película me pareció fascinante. La he visto dos veces y creo que todas las teorías que proponéis, aún estando bien pensadas y teniendo (dentro de lo que cabe) su coherencia, no dejan de ser pajas mentales e interpretaciones que no se pueden tomar (como bien habéis dicho alguno) como sentencias firmes.
Sobre todo si tenemos en cuenta que el cine de Takashi Miike es un cine que ataca directamente a los sentidos, visceral y romántico dentro de su aparente crueldad (aunque, pocas cosas hay más crueles que el amor...). Por lo tanto, intentar dar una coherencia a Ichi the Killer me parece como intetar buscarle el signifacado a una pesadilla... quizá llegues a una conclusión, pero lo que en realidad importa es lo que sentiste en el sueño. Quiero decir que, aunque uno no tenga ni idea de quién es ese personaje que cuelga del árbol, lo importante no es intentar descifrarlo, sino el crisol de emociones que hemos sentido dos horas antes.
En parte te doy la razón, pero a mí me resulta particularmente interesante (e incluso fascinante), buscarle interpretaciones a las películas, especialmente cuando éstas se resisten a una única explicación. Así se crean debates como el de aquí: la variedad de puntos de vista sin duda enriquece a una obra.
Un saludo.